雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗>

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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