京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其他(tā)都是素(sù)脸,也就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧中扮演各种(zhǒng)不(bù)同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的(de)总称。

　　旦角又(yò宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思u)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏脚色(sè)制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行(xíng)当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的(de)不同，可分(fēn)为(wèi)安工(gōng)老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特(tè)色宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多(duō)为(wèi)中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱(chàng)为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如(rú)打头出场者，反其义(yì)而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他(tā)们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展，直至(zhì)民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非(fēi)物质(zhì)文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一(yī)般(bān)用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中(zhōng)，对生活现象的(de)观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌(tā)角(jiǎo)色(sè)的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是(shì)京剧(jù)和(hé)某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和(hé)参军戏副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神(shén)仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲史上，虽(suī)只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特殊(shū)的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的(de)脸(liǎn)谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下(xià)开(kāi)合来(lái)表现(xiàn)气质，用(yòng)“印(yìn)堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族特色(sè)的(de)一种特(tè)殊(shū)的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历(lì)史人物(wù)或某一种类型(xíng)的(de)人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自(zì)假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到(dào)后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族(zú)特(tè)色的、以人(rén)的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京剧

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