柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲(qū)第(dì)二乐章柴可夫斯基(jī)，柴(chái)可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思