柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。100厘米等于多少分米，100厘米等于多100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米少分米多少米p>

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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