雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(q维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次ī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思(sī)绪维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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