古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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