柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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