古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bē甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处i）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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