雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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