春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的桃(táo)李(lǐ)花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句以及春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗(shī)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能(néng)看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值(zhí)青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已(yǐ)是半死之(zhī)人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在(zài)床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白(bái)头(tóu)真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔(xī)实(shí)即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头老翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下(xià)层的(de)男女老少(shǎo)的共(gòng)同命(mìng)运，因而提(tí)出(chū)应该(gāi)同病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大(dà)好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上(shàng)是由(yóu)大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整的对句(jù)集(jí)中地(dì)表(biǎo)现青(qīng)春易老世事无常的(de)感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他(tā)也常和公(gōng)子(zi)王孙(sūn)一起(qǐ)，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同时进一(yī)步抒发(fā)了对美(měi)的(de)短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发(fā)出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实和听天由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不(bù)再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数(shù)的限制(zhì)，更由于(yú)要(yào)包括所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗(shī)人的(de)才华，同(tóng)情他(tā)的不(bù)幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它(tā)还汲(jí)取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感(gǎn)伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误(wù),岁岁(suì)年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中(zhōng)国人(rén)特有(yǒu)的花(huā)事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅(méi)花(huā)开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐渐(ji再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活àn)由(yóu)北(běi)风变成了(le)东(dōng)风，冰(bīng)雪(xuě)的世界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联(lián)春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯(kū)型(xíng)丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活动(dòng)的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标(biāo)志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等(děng)，都与(yǔ)气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏(xià)祖先(xiān)观(guān)察自然的变化(huà)，发明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似代(dài)表(biǎo)什么意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似(shì)出自，年(nián)年岁(suì)岁花相似是(shì)谁的(de)诗(shī)等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时(shí)节(jié)不知又(yòu)有谁(shuí)还能看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再(zài)悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对(duì)着随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之(zhī)人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发苍(cāng)苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞(wǔ)于(yú)落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了(le)。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻(qīng)女子的面部画(huà)妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红(hóng)颜易(yì)老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来(lái)不(bù)免(miǎn)是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男女(nǚ)老少的(de)共同(tóng)命运，因而提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气(qì)勃(bó)勃(bó)，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花(huā)生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化(huà)而联想到美的(de)短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的(de)流逝(shì)而(ér)感叹红颜易(yì)老、生命无(wú)常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地(dì)表(biǎo)现(xiàn)青春(chūn)易老世事(shì)无常的感叹，富于诗(shī)的(de)意境(jìng)，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句(jù)，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是(shì)一个(gè)美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树(shù)下花(huā)前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别(bié)人了(le)。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描(miáo)写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生(shēng)活，不(bù)仅(jǐn)表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和(hé)生命(mìng)的有限的感慨，从(cóng)而增(zēng)强了(le)诗(shī)歌的艺术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的(de)游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精(jīng)粹(cuì)，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝的(de)无(wú)情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是(shì)由于七言诗字(zì)数的限制，更由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能(néng)掌握自己命运的可(kě)怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于这诗的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而自(zì)成(chéng)一(yī)种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的(de)手法，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度(dù)束缚(fù)戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调(diào)曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén)，就像每年春季(jì)如约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了(le)东风，冰(bīng)雪的(de)世界(jiè)也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界(jiè)的花草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活(huó)动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各种活动便成了季(jì)节(jié)的(de)标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三(sān)候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三(sān)候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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