古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(c过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗héng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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