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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,2197的立方根是多少,216的立方根是多少愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(g2197的立方根是多少,216的立方根是多少òng)一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分2197的立方根是多少,216的立方根是多少合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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