韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨(tǎo)论了(le)一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其(qí)收购公司的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为主，偶尔出道(dào)的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男(nán)团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩(hán)国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成(ch姜子牙活了多少岁éng)为各大音乐排(pái)行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年(nián)的(de)韩(hán)国三大(dà)电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时(shí)代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年(nián)尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变的(de)少女时代(dài)一度被(bèi)称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中(zhōng)国(guó)被(bèi)熟知(zhī)，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早将韩流输出(chū)至全(quán)世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神(shén)起，大(dà)多(duō)数都是(shì)女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为(wèi)了韩流(liú)的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速(sù)发展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为(wèi)了(le)二代团中独具影响力(lì)的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆(bào)火，让她(tā)们成了(le)第一个威(wēi)胁到男团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾(céng)遭(zāo)到(dào)男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常(cháng)与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想到(dào)却适得(dé)其反，少女时(shí)代被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的观众在她(tā)们(men)表演时关(guān)掉(diào)了手中的荧光(guāng)棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的(de)第三代女(nǚ)团(tuán)身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但(dàn)三代女团普遍着力(lì)于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出(chū)女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱(ài)风到(dào)性(xìng)感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随(suí)着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示的动作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的(de)标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡(wáng)

也许是(shì)败给了女粉(fěn)丝强大的(de)购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如(rú)今的(de)市(shì)场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四(sì)代开始，女子团(tuán)体的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成(chéng)功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销(xiāo)转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出(chū)的(de)产物，被(bèi)动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女(nǚ)时代(dài)从未(wèi)完全主导过自己的音乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们(men)也(yě)一度被(bèi)西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了(le)截(jié)然不同(tóng)的一面(miàn)，她们每一次(cì)露面都在传递更(gèng)完(wán)整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们(men)一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋(fù)权的(de)信息，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年(nián)来(lái)的成功正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更大利(lì)润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视为国(guó姜子牙活了多少岁)内团体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩(hán)国(guó)流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量(liàng)更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有(yǒu)不同的(de)目标(biāo)受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系(xì)，通常(cháng)受众(zhòng)群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的(de)各个舞(wǔ)台(tái)上表(biǎo)演的(de)机(jī)会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这样的局面(miàn)也许会(huì)在未来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少。”

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