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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zh耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗èng)的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释(shì)！

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