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  柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章,第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章,第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

  《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

  彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基,是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家,也是(shì)俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

  其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

  在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前,柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zh耳钉买925银好还是999好,925银适合养耳洞吗èng)的民(mín)族(zú)乐(lè)派,在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后,才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响,真正(zhèng)走向世(shì)界。

  柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲,这一首最成功。

  它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品,写于(yú)1874-1875年,当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后,由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

  作品完成(chéng)之后(hòu),柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn),尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改,他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子”,准许演(yǎn)奏(zòu)。

  柴科夫斯基(jī)说:“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该,我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

  ”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

  改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

  1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

  1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲,以改正了自己的错(cuò)误。

  柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

  柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长,他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè),使其作(zuò)品色彩异常丰富,但因感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作,又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断;

  从这个意义(yì)上(shàng)说,他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

  以下,是第一(yī)乐(lè)章:

  极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

  降B大调,在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后,大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题,钢琴以华彩发展,这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上,从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

  第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn),钢琴加以(yǐ)反复。

  在发展部,第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng),以钢琴为主形成变化耳钉买925银好还是999好,925银适合养耳洞吗

  主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚,如(rú)梦般甜美。

  

  如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼,那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

  有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

  那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

  

  第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏,音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī),让人整个心都飞了起(qǐ)来。

  之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

  节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进,高昂的气势(shì),让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

  虽然,第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的,但是(shì),总体(tǐ)上还是快的节奏,让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难,为了生活而艰苦的奋斗。

  

  以下,是全篇(piān)文章:

  柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

  这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子,甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

  

  就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”,开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的,我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言语来描述,但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)!

  

  我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的,如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套,我就什么也感受(shòu)不到,而(ér)更多(duō)的是在静谧中,独自聆听时,偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

  

  在听这首协奏(zòu)曲的时候,有好(hǎo)几次(cì),我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn),使我不能再坐(zuò)在(zài)那里,只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来!我是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén),所以有时除了走动,偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒,一切被僵住了(le)一样,不能自(zì)己!

  

  听了很多遍了(le),很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来,但(dàn)是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受,就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng),我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感,就(jiù)够了吧(ba)!

  

  希望我在很多(duō)年(nián)以后,再重听这(zhè)首曲子(zi)时,能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处,去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感,易受伤害(hài)的心!

  

  下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友(personalpro)的论述文章(zhāng)。

  

  这首协奏曲,降B小调,OP.23,作于1874年,原题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦,因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎,改献给布娄。

  1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

  共3个乐(lè)章:

  1. 极庄严而不太快的快板。

  降B大调,在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后,大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题,钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展,这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng),从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

  第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn),钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

  在发(fā)展部,第一主(zhǔ)题纠缠上新音型,以钢琴为主形成变化。

  主题深情(qíng)、真(zhēn)挚,如梦般甜美。

  

  2. 朴素(sù)的(de)小行板,降D大调,三段体。

  行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格,先由长笛独奏(zòu),再以钢琴(qín)接替,然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

  中段(duàn)速(sù)度为最急板(bǎn),变成匆(cōng)忙的随想曲。

  第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题,加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

  是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

  

  3. 热情如火的快(kuài)板,降B小(xiǎo)调,回旋曲式,在4小节引子后,钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题,接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题,两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

  终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

  主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡,快来唱春歌》,音乐表现(xiàn)春天来了(le),农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪,副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机,音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

  

  音乐欣(xīn)赏:

  如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼,那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

  有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

  那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

  

  第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu),音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击,让人整个心都(dōu)飞了起来。

  之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

  节奏的亢奋激进,高昂的气(qì)势,让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

  虽然,第一乐章中间也是有舒缓的旋律的,但(dàn)是,总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏,让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难,为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

  

  第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来(lái),如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话,那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī),不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

  让刚才你亢奋的心情得以缓解,你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú),清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心,整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中,呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气(不要(yào)以为我用错了形容词,空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望)。

  为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

  

  第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏,但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ),这(zhè)是(shì)成功后的快乐(lè),在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中,享(xiǎng)受(shòu)着那份激动(dòng)。

  同时,快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们,成(chéng)功来得(dé)不容易,可能失去得也快,只有更(gèng)加的(de)努力,才能取得更大的成功(gōng)!

  整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束,完美,只(zhǐ)能用完美来(lái)解释(shì)!

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