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攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在(zài)意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说(shuō)，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而(ér)是(shì)画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人(rén)关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象派(pài)和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个(gè)角度都(dōu)攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的(de)景观，她有(yǒu)可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大(dà)利(lì)，在他的公寓里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣(sū)对他的(de)门徒(tú)们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的(de)暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高已经深(shēn)受精(jīng)神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争(zhēng)议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的(de)美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是(shì)无(wú)法做出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中(zhōng)表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面(miàn)上人(rén)物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚(yà)当的(de)形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的(de)才(cái)华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么(me)情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不(bù)免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这(zhè)些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波(bō)及(jí)到其(qí)他领(lǐng)域。