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百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画(huà)简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世(shì)界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众极大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说，作为(wèi)达维(wéi)特的(de)学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各(gè)个局部忽(hū)而放大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个后(hòu)背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学(xué)派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看(kàn)着(zhe)你的女人的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界十大名画排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是(shì)中国的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个(gè)动(dòng)态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完成这幅画的(de)，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正(zhèng)中间(jiān),他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教(jiào)祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗)能对于不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境(jìng)并不(bù)太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕(bì)加索绘(huì)画的目的(de)是(shì)将全世(shì)界(jiè)的(de)注(zhù)意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为(wèi)了随(suí)处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的(de)一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简单(dān)的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实(shí)的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的(de)诞生。

百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大(dà)师的才华，不论在什(shén)么(me)情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的(de)画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义(yì)绘画(huà)得到空前(qián)的(de)发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领(lǐng)域(yù)。