雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一(yī)般(bān)，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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