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女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊(hú)不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的(de)时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些(xiē)比较重(zhòng)要(yào)的勋章后一(yī)并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位(wèi)得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于(yú)南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵(jué)士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评(píng)论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去(qù)多么得合(hé)理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为(wèi)是(shì)出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他(tā)回答(dá)说(shuō)：“如(rú)果用(yòng)语言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每(měi)小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节(jié)奏性(xìng)低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位(wèi)置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分(fēn)音(yīn)效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么(bái)人的民谣和(hé)通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和(hé)弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出(chū)风头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个(gè)音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉他则以其打击式(shì)的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气质太温顺了(le)，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入(rù)整体的(de)音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司(sī)）和(hé)吉(jí)他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制是三支小(xiǎo)号(hào)和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次(cì)中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全(quán)部(bù)用次中音的，木管组会较(jiào)多地(dì)使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可(kě)以听到(dào)这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另(lìng)一大(dà)特征是它的(de)发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力度）的(de)有规(guī)律的变化造成(chéng)的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的，变化(huà)的方向一般是幅度(dù)由窄到(dào)宽(kuān)，速度由慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个(gè)音临近结束时(shí)增加抖动的幅度(dù)和速度(dù)，更加(jiā)强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一(yī)种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家(jiā)。