雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　没有港口是永远的停留的寓意是什么 集装箱到港口可以停留多长时间只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。没有港口是永远的停留的寓意是什么 集装箱到港口可以停留多长时间>

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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