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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔实属和属实区别在哪，实属与属实的区别(ěr)的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格实属和属实区别在哪，实属与属实的区别，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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