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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me),柳永为(wèi)什么写雨霖铃

  因为(wèi)离别伤感,伤心落泪,一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好,毕竟说什么也留(liú)不住人,说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了,二是(shì)因为哭的伤心,想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn),已经说不出话来了。

  所以执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

  《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

  作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻,凄婉(wǎn)动(dòng)人,堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

  《雨霖(lín)铃》 翻译

  秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促,傍(bàng)晚时分,面对着长(zhǎng)亭(tíng),骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

  在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng),却没有畅饮的心(xīn)绪(xù),正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu),船上的人已催着出(chū)发。

  握着对方的手含着泪对视,哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

  想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空(kōng),深厚广阔(kuò),不知尽头(tóu) 。

  自古以来,多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn),更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)!谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处?怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边,面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

  这一去长(zhǎng)年相别,我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng),也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

  即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意,又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢??

  赏析

  全(quán)词(cí)分上下两阕。

  上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

  起首“寒蝉凄切。

  对(duì)长亭晚,骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng),点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān),地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭,具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

  然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù),而是通过景(jǐng)物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗(àn)寓别意。

  时(shí)当世(shì)圆秋季(jì),景已萧(xiāo)瑟(sè);且值天晚,暮色阴(yīn)沉;而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后,继之以寒蝉凄切:词(cí)人所见所闻(wén),无处不凄凉。

  加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句,句法(fǎ)结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

  后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

  在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意,且又跟恋人(rén)分手。

  “无(wú)绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有“剪不(bù)断(duàn),理还乱(luàn)”的意(yì)思。

  写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

  “留恋处、兰舟催(cuī)发”。

  正在难分难舍(shě)之际,船(chuán)家又阵阵“催发”。

  透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

  “执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。

  ”是(shì)不得不(bù)别的情景。

  一对情人,紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

  这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情,写得淋漓尽致。

  一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状,跃(yuè)然纸上(shàng)。

  这是白(bái)描手法,所(suǒ)谓“语不求奇,而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

  “念去去、千(qiān)里烟波(bō),暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

  ”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

  词中主人公的黯淡心情给天容水色我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的涂上了(le)阴影(yǐng)。

  一个“念”字,告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

  “去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

  这二字用得极好,不愿(yuàn)去而又不得不去(qù),包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

  只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行,就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远,而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里,最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

  离(lí)愁之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表。

  从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写,具(jù)有承上启下的(de)作用。

  下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

  下片则宕开一笔,先作泛论,从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般,得出(chū)一条人生哲理:“多情自古伤离别”。

  意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié),并不自我始,自古(gǔ)皆然(rán)。

  “自古”两(liǎng)字,从个别特殊的(de)现象出(chū)发,提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象,扩大了词(cí)的意义。

  但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句,则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

  “今宵酒醒何(hé)处?杨柳岸晓风残月。

  ”这(zhè)是写酒醒后的心境,也是他漂泊江湖的感受。

  这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情,真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

  “柳(liǔ)”、“留”谐音,写难留的离情(qíng);晓风凄冷,写别后的(de)寒心;残月破碎,写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

  这几句景语,将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情,表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

  难怪它为人称(chēng)道,成为名句。

  再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng):“此去经年,应是良辰好景虚设。

  便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说?”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

  此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏;再退一步(bù),即便对着美(měi)景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之(zhī),一切都提不起兴致了。

  这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步,也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情。

  结句用问(wèn)句形(xíng)式,感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

  《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思,先写离别之前(qián),重在勾勒(lēi)环境;次写离别时刻,重在描写情(qíng)态;再写(xiě)别后想象,在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

  不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng),描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相(xiāng)生(shēng),做到层层深入,尽情描绘,情景(jǐng)交(jiāo)融(róng),读起来如行云流水(shuǐ),起伏跌宕中不见痕迹。

  这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

  古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí),都会产生强烈的共鸣。

  原文

  雨霖铃·秋别

  作者:柳永 〔宋代〕

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

  都门帐饮无绪,留(liú)恋处(chù),兰(lán)舟催发。

  执手相(xiāng)看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。

  念(niàn)去(qù)去,千里烟波,暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

  多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸,晓(xiǎo)风残月。

  此去经年(nián),应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

  便纵有千种风情,更与何人说?

  注释

  长亭:古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī),又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

  靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

  凄切:凄凉急(jí)促。

  骤雨:急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

  都门(mén):国(guó)都之(zhī)门。

  这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(今河南开(kāi)封(fēng))。

  帐饮(yǐn):在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

  无绪:没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

  兰舟:古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

  这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

  凝(níng)噎:喉咙哽塞(sāi),欲语不出的样子。

  去(qù)去:重复“去”字,表示行程遥远。

  暮霭(ǎi):傍晚的云雾。

  沉沉:深厚的(de)样(yàng)子。

  楚(chǔ)天:指南方楚地的天空。

  暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南天(tiān),深厚广阔,不知尽头(tóu)。

  今宵(xiāo):今(jīn)夜。

  经年:年复(fù)一年。

  纵:即使(shǐ)。

  风情(qíng):情意。

  男女相爱之(zhī)情,深情蜜意。

  情:一(yī)作(zuò)“流”。

  更:一作“待”。

  作品出处:《全宋词》

  文学体裁:词

  词    牌:双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

  创作背(bèi)景

  柳永因作词忤真(zhēn)宗,屡试不第(dì),所以心(xīn)中失意忧愤,常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

  此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

  作者介绍

  柳永,(约984年—约(yuē)1053年)北宋著名词人(rén),婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

  汉族,崇安(今(jīn)福建武夷(yí)山)人(rén),原(yuán)名三(sān)变,字景庄(zhuāng),后改名永,字耆(qí)卿,排(pái)行第七(qī),又称柳(liǔ)七(qī)。

  宋仁宗朝进士,官至屯田员外(wài)郎(láng),故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

  他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。

  其词(cí)多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活,尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情,创作慢词独(dú)多(duō)。

  铺叙刻画,情景(jǐng)交融,语言通(tōng)俗,音律谐婉(wǎn),在当时流传极(jí)其广泛,人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù),皆能歌柳词”,婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一,对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng),代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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