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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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