雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xi10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱ě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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