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作伴还是做伴哪个对,作伴还是做伴正确

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河流大野犹(yóu)嫌(xián)束下一句是什么作者,河流大野犹嫌束运用了(le)什么(me)修辞手(shǒu)法(fǎ)

  河(hé)流(liú)大(dà)野犹(yóu)嫌束下一(yī)句是山入潼关不解(jiě)平(píng)。

  出自(zì)谭嗣同的《潼关》。

  这首诗是诗人十八岁时(shí)所作,为(wèi)公元1882年(光绪(xù)八年(nián))。

《潼(tóng)关(guān)》原(yuán)诗(shī)

  终古高云(yún)簇此城,秋风吹散马(mǎ)蹄声(shēng)。

  河流大野犹嫌束(shù),山入潼(tóng)关(guān)不(bù)解平。作伴还是做伴哪个对,作伴还是做伴正确p>《潼关》翻译

  自(zì)古以来高高云层就聚集在这座雄关之上(shàng),秋风(fēng)阵(zhèn)阵总是吹散得得的马蹄声。

  奔腾而过的黄(huáng)河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太过约束,从华山进入(rù)潼关(guān)后更不知什么是坦(tǎn)平(píng)。

创(chuàng)作背景

  这(zhè)首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作,为公元1882年(nián)(光绪(xù)八年)。

  此年春,诗(shī)人从浏阳起(qǐ)身,往其父(fù)亲谭(tán)继(jì)洵任职地甘肃兰州。

  途经潼关,诗人被眼前雄伟壮丽的景色所(suǒ)深(shēn)深吸引,由衷唱(chàng)出了(le)这首(shǒu)赞美之歌。

谭嗣同(tóng)简介

  个人简介

  谭嗣(sì)同(1865年(nián)—1898年),湖南(nán)浏(liú)阳人,中国(guó)近代资产阶(jiē)级著名的政治(zhì)家(jiā)、思想家,维新志(zhì)士。

  少(shǎo)时(shí)师从欧阳中鹄,后(hòu)加(jiā)入维新派。

  他(tā)主张中国要强盛,只(zhǐ)有发(fā)展民(mín)族(zú)工商(shāng)业,学(xué)习西方资产阶级的政(zhèng)治制度(dù)。

  主要(yào)成(chéng)就

  公(gōng)开(kāi)提出废科举、兴学校(xiào)、开矿藏(cáng)、修铁路、办(bàn)工厂、改官制等变法(fǎ)维新的(de)主张。

  写文(wén)章抨击清政府的卖国投降(jiàng)政策(cè)。

  1898年参加领导戊戌(xū)变(biàn)法,失败后(hòu)被杀,年(nián)仅三十四岁,与杨(yáng)锐,刘光第,林旭,杨深秀和(hé)康广仁并称(chēng)为“戊戌六君子(zi)”。

  人物评(píng)价

  国家积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火(huǒ),才能震撼(hàn)国人,谭嗣同是明知不可(kě)为而为之,是大义。

河流大野犹嫌束山入潼关不解平运(yùn)用了什么修辞手法有什么(me)作用?

  这句(jù)是拟人的(de)手法,河流过大野,拟人的写到(dào)河流(liú)像是(shì)有脾气一样嫌(xián)弃被束缚一样(yàng)。

  这样(yàng)透过壮阔险峻的背景(jǐng),就(jiù)把(bǎ)潼关写活了。

  同(tóng)时将(jiāng)写(xiě)景与言情巧妙(miào)地结合起来,融进(jìn)了(le)诗人要求冲(chōng)破约束(shù)的奔放情怀,是自我性格(gé)含蓄而又生动的描绘(huì)。

  这里(lǐ)的(de)诗人即高山、大河,高山、大河即是诗(shī)人。

  因(yīn)为(wèi)诗人已把自己的精(jīng)神投射到了高山、大河之上,在(zài)高度的审美愉(yú)悦中,诗人(rén)已与高数锋山(shān)、大河(hé)进入了同一状态,彼此(cǐ)相融,浑然不分而这“犹(yóu)嫌束”“不解(jiě)平(píng)”的黄河,高山(shān),即(jí)是(shì)诗人傲岸(àn)不羁雄奇(qí)磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂(áng)扬(yáng)的(de)心态的外化。

  扩展(zhǎn)资料

  此诗以(yǐ)雄健豪放的笔触描(miáo)绘了潼关(guān)一带山河的雄伟壮(zhuàng)阔,折射出诗人一(yī)种冲决一切(qiè)罗(luó)网、昂(áng)扬进取的心态。

  诗的首句以一种远(yuǎn)景(jǐng)式的(de)遥望,展现(xiàn)潼(tóng)关一带苍茫雄(xióng)浑的气象。

  紧接着,第二句以(yǐ)轻捷、有力的笔调,将“秋风”“马蹄声”引入(rù)诗(shī)中,不但(dàn)以听觉形象补充了前一句所(suǒ)造成的视觉形(xíng)象,进一步渲染出潼关一带独(dú)具的(de)氛围,而且(qiě)打(dǎ)破了原先(xiān)画面的静态,给(gěi)全诗增(zēng)添了(le)一种动感(gǎn)。

  对于(yú)久处书斋的文弱(ruò)书生来(lái)说(shuō),萧瑟(sè)秋风(fēng)也(yě)许是惹人伤(shāng)感的凄凉之物,但对胸怀大志,亦文亦武(wǔ)的(de)诗人来说,秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

  他在壮阔的天地间(jiān)策马驰(chí)骋,感(gǎn)到欣喜,感到(dào)痛快,腊(là)亩感到精(jīng)神上的极大的自由。

  接下来的三、四句,则转从河和山方(fāng)面来写。

  在(zài)前面那(nà)种状态下作伴还是做伴哪个对,作伴还是做伴正确(xià),诗人极目四望,眼前的自然景物也呈现(xiàn)出新奇(qí)的姿(zī)态:那从群山中冲决而出的黄河,尽管已奔入辽阔的平原,但仍(réng)嫌受束缚似(shì)的(de)在不断(duàn)冲击着河岸;而西轮毕森(sēn)去(qù)的群(qún)山(shān),虽然走向与黄(huáng)河相反,但仿(fǎng)佛也在(zài)力戒平坦,一更比一峰高。

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