柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái4斤是多少克，0.4斤是多少克)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jià4斤是多少克，0.4斤是多少克ng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快(ku4斤是多少克，0.4斤是多少克ài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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