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七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米

七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米>  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一(yī)般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

  十(七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米shí)指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么(me),十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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