韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举一动都在(zài)微博网(wǎng)友的(de)注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代(dài)早就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出(chū)道(dào)的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国(guó)女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少(shǎo)女时(shí)代的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的(de)练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗xù)和(hé)牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一(yī)个(gè)时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能(néng)多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古(gǔ)爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对(duì)于(yú)国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是(shì)从(cóng)少女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全(quán)世界的韩国女子(zi)团体(tǐ)。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告(gào)牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独具影响力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威胁(xié)到男团地位(wèi)的(de)女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时(shí)代的(de)曝光度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互(hù)动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次(cì)集体参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下(xià)的观众在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对(duì)少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的(de)强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度(dù)还(hái)在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内(nèi)的女团(tuán)也开始群(qún)雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场的(de)竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女(nǚ)粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也(yě)许(xǔ)二代女团还在尽(jǐn)可能(néng)多(duō)地尝试各种风格，但三(sān)代(dài)女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的(de)市场。

三代(dài)女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多(duō)会被(bèi)视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无法通过(guò)电视台的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉者才得(dé)天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风(fēng)格变得(dé)更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感风逐渐成(chéng)为(wèi)过(guò)去(qù)式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的(de)成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝(níng)视。少女时(shí)代从未完(wán)全主导过(guò)自己的(de)音(yīn)乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西(xī)方(fāng)媒体(tǐ)看(kàn)作(zuò)是被造(zào)星工厂打造出(chū)的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现出了(le)截然不同的一(yī)面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢(huān)女(nǚ)性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和商业(yè)化的信息。她们(men)裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这是(shì)美国观众一直(zhí)想(xiǎng)要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男(nán)子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布(bù)的年终数据也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深厚(hòu)的(de)联系，通常受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观(guān)众群所接受。女团会优(yōu)先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各(gè)个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝(sī)毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是(shì)因为一开始花在支持那些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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