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主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子,主谓宾双宾和主谓宾宾补

主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子,主谓宾双宾和主谓宾宾补 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子,主谓宾双宾和主谓宾宾补jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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