古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(s频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽hān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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