柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三(sān)首(sh鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读ǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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