雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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