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兰州女人为什么戴头巾爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外(wài)放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子兰州女人为什么戴头巾移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了(le)报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队(duì)录(lù)制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而(ér)爵士是(shì)皇家(jiā)给人的封号，现代(dài)一(yī)般(bān)授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一(yī)些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白(bái)人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色(s兰州女人为什么戴头巾è)、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的(de)音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大师(shī)路(lù)易(yì)斯(sī)·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小节(jié)两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的节奏(zòu)背景在(zài)低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规(guī)律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则(zé)是重音位置不(bù)规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之(zhī)间形成了强(qiáng)烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结(jié)构，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基(jī)础之(zhī)上(shàng)，只是更加自由地(dì)使(shǐ)用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主要(yào)的(de)与众(zhòng)不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯(sī)和弦(xián)带来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐(lè)队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售量(liàng)最大的乐(lè)器之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏(zòu)和(hé)弦的能力而占据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的(de)，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)，每件乐(lè)器在音(yīn)色和音量(liàng)的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来(lái)，低(dī)音(yīn)号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常(cháng)由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别(bié)的木(mù)管(guǎn)乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差兰州女人为什么戴头巾不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使用其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无(wú)论是乐器(qì)还是人声(shēng)，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们(men)绝不(bù)会将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听到真正的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就(jiù)会发(fā)现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异(yì)效(xiào)果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可(kě)能是力度）的(de)有规律(lǜ)的变化造(zào)成的(de)；比(bǐ)如小提(tí)琴(qín)上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这(zhè)种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音是(shì)有变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时(shí)增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了(le)这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和音乐(lè)传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑(hēi)人的(de)音乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。