哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭-惠安汇通石材有限公司

哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的(de)不(bù)安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特(tè)的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的(de)确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确(què)乎有(yǒu)些(xiē)不(bù)同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的(de)重大转折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革(gé)命性(xìng)突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个(gè)多(duō)雾(wù)的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低(dī)的一种艺(yì)术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人(rén)都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的(de)女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动(dòng)态(tài)的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神(哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭shén)以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十(shí)幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等(děng)，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的(de)背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大(dà)的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是(shì)对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严(yán)格的古(gǔ)典(diǎn)风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创(chuàng)造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术(shù)课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家(jiā)的(de)精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能(néng)在(zài)最平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表达(dá)出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来(lái)不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的(de)壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一(yī)画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这(zhè)些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。