雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴(b说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？iàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎ说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？n)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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