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禁脔是啥意思,女人的玉露是什么意思

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  南音琵琶入门指法图(tú)解,南音琵琶(pá)入门指法图片是(shì)南音琵琶常见的(de)入门指法有弹跳,技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小量外突,面板和手背面呈斜状,小指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出,食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐;快速弹挑,技(jì)巧为手腕稍稍立起来,手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏,指甲(jiǎ)尖触(chù)弦(xián),触弦面积不宜(yí)过大,速度(dù)和力度(dù)在于手指,手腕(wàn)放松,手指要有摩擦的感觉的。

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  南(nán)音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳,技巧是(shì)手腕背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突(tū),面板(bǎn)和手背面呈斜状,小指侧(cè)处(chù)的(de)腕关节作(zuò)向外前方稍(shāo)稍抬出(chū),食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样齐;

  快速弹挑(tiāo),技巧为手腕稍(shāo)稍立起来,手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏,指禁脔是啥意思,女人的玉露是什么意思甲(jiǎ)尖触弦,触弦(xián)面积(jī)不宜过大(dà),速度和(hé)力度(dù)在于手指,手腕放松,手指要(yào)有摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图解(jiě)

  右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹,摭、扣(kòu)、拂、扫,轮、半轮等(děng)指(zhǐ)法,左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

  可演奏多种和音(yīn)、和弦。

  广(guǎng)泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

  左(zuǒ)手指法

  1、捺(nà)

  演奏捺的方法,是(shì)在指关节的运动中,手指端取势(shì)将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上(shàng),使得微声,捺(nà)与前面一音大都成上行进行。

  2、带(dài)

  演奏带的方法:当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后,接着在(zài)相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨,然后离开弦(xián)身,带起一(yī)个较弱(ruò)或(huò)稍强的音(yīn)来。

  带与前面(miàn)一音大都成下(xià)行(xíng)进行。

<禁脔是啥意思,女人的玉露是什么意思p>  3、擞

  演奏(zòu)擞的方法(fǎ):用左手(shǒu)指将弦身按在相品位(wèi)上,用中(zhōng)指或名指在下面搔弦(xián)发(fā)音(如用左手中指按弦时(shí),则用无名指(zhǐ)搔弦(xián)),这是(shì)擞按音(yīn)的奏法;如(rú)擞空弦散音时,则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名三指(zhǐ)中选择(zé)一较方便的指头(tóu)去搔弦即(jí)可。

  擞弦大(dà)都在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

  右手指(zhǐ)法

  弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi),而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重要的指法(fǎ)。

  其他右(yòu)手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等,都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

  1、弹:用右手食指指甲(jiǎ)端(一般用与拇指相邻侧的指甲端(duān))触弦,将弦向(xiàng)左弹出发音。

  2、挑:用右手拇指指(zhǐ)甲端(一般用大指外侧的指甲端)触弦,将弦向右挑进(jìn)发音。

  弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ):

  3、夹弹(dàn):用弹和(hé)挑在弦上作连(lián)续均匀而(ér)不(bù)很快的动(dòng),每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢,一(yī)般作(zuò)四声,有(yǒu)的或作二声。

  4、滚:演奏(zòu)方法与夹弹相(xiāng)同。

  但(dàn)在速度上则较(jiào)夹弹快一倍,即每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢,一般作八声,有(yǒu)的(de)作十六声。

  5、剔:用中(zhōng)指甲向左将弦剔出(chū)。

  6、抚:用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦向右抚(fǔ)进。

  7、双(shuāng)弹:用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条(tiáo)弦向左同时弹(dàn)出。

  8、双挑:用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦(xián)向右同时挑进。

  9、飞:用无名(míng)指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左飞出。

  10、双飞:用食指甲弹左面的弦,拇指甲挑右面的弦,要(yào)连而不断。

  扩展资料

  琵(pí)琶(pá)的发展,是从四相到(dào)六相(xiāng);从无品(pǐn)到少品,从少品(pǐn)到多品;从用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹;从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢(gāng)丝(sī)弦;从有捍(hàn)拨到无(wú)捍拨;从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔;从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上斜抱(bào),再(zài)到竖抱。

  也就是先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮面,最(zuì)后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

  白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时(还没有坐下(xià)来(lái)弹)的状态。

  琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术及其传(chuán)派的形成(chéng),是因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特点的(de)不同而(ér)逐渐形成的。

  演奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求琵琶乐(lè)器的发展,山(shān)粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来(lái)又要(yào)求演奏技术(shù)的再提高。

  所以,琵琶演(yǎn)奏艺术的发(fā)展(zhǎn)和传派(pài)的形成(chéng),与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化,是相辅相成、密切(qiè)而(ér)不可(kě)分割的。

  各种因素的存在和发(fā)展,构成(chéng)了琵(pí)琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发展(zhǎn)。

  参(cān)考资料来源:百度百(bǎi)科-曲项琵琶

  参考(kǎo)资料来源:百度百科-琵琶

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