柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的第一钢琴协(xié)奏曲的(de)风格(gé)特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细(x议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子ì)描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的(de)同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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