柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同fe2o3是什么化学元素(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chfe2o3是什么化学元素éng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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