雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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