雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。公安协警工资多少，公安协警怎么样

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山公安协警工资多少，公安协警怎么样）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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