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盱眙的邮编号码是多少啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美(měi)国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了(le)报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下(xià)的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去(qù)多(duō)么(me)得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视(shì)为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一种含(há盱眙的邮编号码是多少啊n)糊不清的方(fāng盱眙的邮编号码是多少啊)式(shì)来连接，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思？为(wèi)什么(me)有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封(fēng)号，现盱眙的邮编号码是多少啊代一般授予对社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的(de)，但(dàn)是世袭的(de)时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新(xīn)奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的(de)意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的(de)知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的(de)流(liú)行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成(chéng)，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人(rén)的民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部(bù)分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建(jiàn)立(lì)在传统和(hé)声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化(huà)和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出现(xiàn)的(de)电吉他(tā)则以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活(huó)，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木(mù)管组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器(qì)，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业(yè)性的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品录(lù)音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐(lè)的另一(yī)大特(tè)征是它(tā)的发音方法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还(hái)是人(rén)声，这(zhè)些特(tè)征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒(shū)情的(de)大幅度的变(biàn)化是多(duō)么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和(hé)演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异效果的(de)重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同(tóng)于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成的；比如(rú)小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富(fù)有生(shēng)命(mìng)力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅(fú)度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐(lè)传统(tǒng)的(de)影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的(de)黑人(rén)的(de)音乐家(jiā)。