雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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