柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》社日节是什么节日 社日节是农历几月初几是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符社日节是什么节日 社日节是农历几月初几也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。社日节是什么节日 社日节是农历几月初几

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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