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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么,柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

  因为离别伤感,伤心(xīn)落泪,一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好,毕竟说什么(me)也留不住人,说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤心(xīn),想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断,已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

  所以执手相看泪眼,竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

  作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄(qī)婉动人,堪称抒写别情的千古名篇(piān),也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

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  《雨(yǔ)霖铃》 翻译

  秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭(tíng),骤(zhòu)雨刚停。

  在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng),却没有畅饮(yǐn)的心绪,正在依依不舍的时候,船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

  握着对方的手含着泪对视(shì),哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

  想到这一去路途(tú)遥远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空,深厚(hòu)广阔,不知(zhī)尽头 。

  自古(gǔ)以来,多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感,更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天!谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处?怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

  这一去长(zhǎng)年相别,我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng),也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

  即使(shǐ)有满腹的情意,又再同谁去(qù)诉说呢(ne)??

  赏析

  全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

  上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

  起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

  对长亭晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境,点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天,地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng),具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

  然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物,而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写,氛围的渲染,融情入(rù)景,暗寓(yù)别(bié)意。

  时当世圆秋(qiū)季,景已萧瑟(sè);且值天晚,暮(mù)色阴沉(chén);而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu),继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè):词(cí)人所见所闻,无处不凄凉。

  加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù),句法结构是(shì)一、二、一,极顿挫(cuò)吞咽之致,更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

  后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

  在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn),暗寓仕途失意,且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

  “无绪”,指理(lǐ)不出(chū)头绪,有“剪不断,理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

  写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

  “留恋处、兰舟催发”。

  正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际,船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

  透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

  “执手相看泪(lèi)眼(yǎn),竟无语凝(níng)噎。

  ”是不(bù)得(dé)不别的情景。

  一对情人(rén),紧紧(jǐn)握着手,泪(lèi)眼相(xiāng)对,谁也说不出一句话来。

  这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

  一对情人伤心失魄之状,跃(yuè)然纸上。

  这是白描手(shǒu)法(fǎ),所谓“语(yǔ)不求奇,而意致绵密”。

  “念去去、千里(lǐ)烟波,暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

  ”写别(bié)后思念的预(yù)想。

  词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

  一个“念”字,告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

  “去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

  这(zhè)二字用得极好,不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去,包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

  只要兰舟(zhōu)启碇开行,就会越去越远(yuǎn),而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

  离愁之深(shēn),别恨之苦,溢于(yú)言表。

  从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě),具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

  下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

  下片则宕开一笔(bǐ),先作泛论,从个别说到一般,得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ):“多情自古伤离别”。

  意谓(wèi)伤离惜别,并不自我(wǒ)始,自古皆然。

  “自古”两(liǎng)字,从个别(bié)特殊的现象出发,提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象,扩大了词的(de)意义。

  但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù),则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

  “今宵酒醒(xǐng)何处?杨柳(liǔ)岸晓风残月。

  ”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境,也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

  这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。

  “柳”、“留”谐音(yīn),写难留的离(lí)情;晓(xiǎo)风凄冷,写别后(hòu)的(de)寒心;残月破(pò)碎,写此后难(nán)圆之意。

  这几(jǐ)句景(jǐng)语,将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

  难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道,成为(wèi)名句。

  再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng):“此去(qù)经(jīng)年,应是良辰好景虚设。

  便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)?”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

  此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢?纵(zòng)有良辰好景(jǐng),也等于虚(xū)设,因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏;再(zài)退一步(bù),即便对着美景,能产生一些感(gǎn)受(shòu),但又能向谁去诉说呢?总(zǒng)之(zhī),一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

  这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步,也传达出彼此关切的心情(qíng)。

  结(jié)句用问句(jù)形式(shì),感情(qíng)显得更强烈。

  《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思,先(xiān)写离(lí)别之前,重在勾勒(lēi)环境;次写离别时(shí)刻,重在描写情(qíng)态;再写(xiě)别后想象,在刻(kè)画心理(lǐ)。

  不论勾(gōu)勒环境,描写情态,想象未(wèi)来,词人都注意了前后照应,虚实(shí)相生,做到层层深入,尽情描(miáo)绘,情景交融(róng),读起(qǐ)来如行云流水,起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

  这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉,但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的塞尔维亚女人好追吗,塞尔维亚好找女朋友吗极为生动。

  古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

  原文(wén)

  雨(yǔ)霖铃·秋别

  作者:柳永 〔宋代〕

  寒蝉凄(qī)切,对长亭晚,骤雨初歇。

  都门帐饮(yǐn)无绪,留恋处,兰舟催(cuī)发(fā)。

  执手相看泪眼,竟(jìng)无(wú)语凝噎。

  念去(qù)去(qù),千里烟波(bō),暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

  多情自古伤离别(bié),更那(nà)堪(kān),冷(lěng)落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸(àn),晓风(fēng)残月(yuè)。

  此(cǐ)去经年(nián),应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

  便纵有千(qiān)种风情,更与何人说?

  注释

  长亭:古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息,又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

  靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

  凄切(qiè):凄凉(liáng)急促。

  骤雨:急猛的(de)阵雨。

  都门:国都(dōu)之门。

  这里代指北宋的首都汴京(jīng)(今河南开(kāi)封)。

  帐饮:在郊外设帐饯行。

  无绪:没有情绪。

  兰舟:古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

  这里用做对船的美称。

  凝(níng)噎(yē):喉咙(lóng)哽塞,欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

  去去(qù):重复“去(qù)”字,表示行(xíng)程(chéng)遥远。

  暮霭:傍晚的云雾。

  沉(chén)沉:深厚的样子(zi)。

  楚天(tiān):指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

  暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔:傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān),深厚广阔,不知尽头(tóu)。

  今宵:今夜。

  经年:年复一年。

  纵(zòng):即使。

  风情:情意(yì)。

  男女相(xiāng)爱之情,深情蜜意。

  情:一作“流”。

  更:一作“待(dài)”。

  作品(pǐn)出处(chù):《全宋词》

  文学体裁:词(cí)

  词    牌:双调·雨(yǔ塞尔维亚女人好追吗,塞尔维亚好找女朋友吗)霖铃

  创作背景

  柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng),屡试(shì)不第,所以心中失意忧愤(fèn),常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

  此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

  作者(zhě)介(jiè)绍

  柳(liǔ)永(yǒng),(约984年—约1053年)北(běi)宋著名词人,婉约派代表(biǎo)人物。

  汉族,崇安(ān)(今福建武夷山)人(rén),原名三变(biàn),字(zì)景庄,后改名永,字(zì)耆卿,排行第七(qī),又(yòu)称柳七。

  宋仁宗朝进士,官至屯田员(yuán)外(wài)郎,故世(shì)称柳屯田。

  他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”,以(yǐ)毕生精力(lì)作词,并以“白衣卿相”自诩。

  其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活,尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情,创作慢词独多。

  铺叙刻(kè)画(huà),情景交融(róng),语言通(tōng)俗,音律(lǜ)谐婉,在当时(shí)流传极其广泛,人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处,皆(jiē)能(néng)歌柳词”,婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的(de)人(rén)物之一,对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响,代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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