雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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