春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)是(shì)“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似(shì)”的全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的(de)诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年(nián)花开时(shí)节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红(hóng)颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白(bái)头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如(rú)今一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便(biàn)无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜(yán)同样又能(néng)保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐(fá)作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为(wèi)年轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的(de)今(jīn)日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体命运(yùn)加以典型化，表(biǎo)现出这是一(yī)大群(qún)处于(yú)封建社(shè)会下层的男女(nǚ)老少的(de)共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对(duì)大(dà)好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李(lǐ)花落(luò)、青春(chūn)易(yì)逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际(jì)上是由大自然(rán)的变化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中(zhōng)地(dì)表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在(zài)树下(xià)花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历(lì)过的一段富贵(guì)生(shēng)活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而(ér)增强了(le)诗歌的艺(yì)术(shù)感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间(jiān)将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的(de)游(yóu)乐场所，如(rú)今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实(shí)和听天由命(mìng)的无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花(huā)”对(duì)比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言(yán)诗(shī)字数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既(jì)反映人们(men)爱惜诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这(zhè)首诗则从女子(zi)写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初(chū)唐即(jí)受(shòu)推崇，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chū一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么n)有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)年(nián)春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的对(duì)联春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运(yùn)年(nián)春季(jì)如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然(rán)界的(de)花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按(àn)照(zhào)一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育(yù)、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自(zì)然的这些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三(sān)候(hòu)对应(yīng)的花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗(shī)解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)以及春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是(shì)谁的(de)诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳(yáng)城东凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁(suì)年年(nián)看花之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流(liú)倜(tì)傥(tǎng)的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当(dāng)年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄(lù)勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰(shì)池台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气(qì)神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色(sè)，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的(de)感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出(chū)红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是(shì)红颜女子(zi)的今(jīn)日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的具(jù)体(tǐ)命运(yùn)加以典型化，表现出这是一(yī)大群处(chù)于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气(qì)勃(bó)勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝(shì)，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生(shēng)命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落(luò)花风”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句(jù)集(jí)中地(dì)表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常(cháng)的(de)感叹，富(fù)于诗(shī)的(de)意境，且具(jù)有哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一(yī)个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗(shī)人对青(qīng)春红(hóng)颜(yán)、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如(rú)同过(guò)眼云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹(nào)的(de)游(yóu)乐场所，如今只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的(de)结语，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警的(de)名句，它(tā)比喻(yù)精当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听(tīng)天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人(rén)生青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会(huì)到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不(bù)少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的(de)不(bù)幸，也表明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情(qíng)的(de)手法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运用(yòng)各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)一生遭遇(yù)压(yā)抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是汉(hàn)乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和(hé)谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河(hé)南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽(lì)，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约而至，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风(fēng)变成了东风，冰(bīng)雪的世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个(gè)句子的出处(chù)是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的(de)，其(qí)活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结(jié)果(guǒ)、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与(yǔ)气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节(jié)律现象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明(míng)了(le)“二(èr)十(shí)四节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

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