雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liá吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思n style='color: #ff0000; l吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思ine-height: 24px;'>吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思ng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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