春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗(shī)解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹(tàn)息的(de)。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)代(dài)表什么(me)意思，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落(luò)的(de)桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着(zhe)随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花(huā)依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而(ér)美人(rén)的(de)青春娇颜同(tóng)样又能(néng)保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代(dài)悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的(de)面(miàn)部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的(de)未(wèi)来不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的(de)具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社(shè)会下层的男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因(yīn)而(ér)提(tí)出(chū)应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气(qì)勃勃(bó)，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落(luò)花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上(shàng)是由(yóu)大自然的变化(huà)而联(lián)想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地(dì)表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对(duì)句集中(zhōng)地表现(xiàn)青(qīng)春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾(céng)是一(yī)个美貌少年(nián)，从前他(tā)也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人(rén)对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白(bá田井读什么字，畊和耕的区别i)头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了对(duì)美(měi)的(de)短暂(zàn)和生命的(de)有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁(fán)华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群(qún田井读什么字，畊和耕的区别)的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的(de)再(zài)创作，更为概(gài)括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名(míng)句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年年”的(de)颠(diān)倒(dào)重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在(zài)于强调了时(shí)光流逝的无(wú)情事实和听天由命的(de)无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不再(zài)的(de)对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗人(rén)不(bù)用“女子(zi)”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自(zì)己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的(de)产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗(shī)的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是(shì)他产生消极感伤(shāng)情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪(xù)，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗(yí)弃(qì)她的(de)情人表(biǎo)示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进士，美(měi)姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),岁岁(suì)年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番花(huā)信风”是(shì)中国人特有的花事(shì)时间，花(huā)信从大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春(chūn)有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每租运年春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是(shì)按(àn)照一定的季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都(dōu)与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自(zì)然的这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自然(rán)的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不知(zhī)落(luò)入了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花(huā)李花(huā)因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不(bù)再(zài)悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今(jīn)人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青春(chūn)年(nián)华的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已是半死(sǐ)之(zhī)人的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵(guì)戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云(yún)气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池(chí)台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识(shí)，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的(de)面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁的(de)具(jù)体命运(yùn)加(jiā)以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大(dà)群处于封建社(shè)会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共(gòng)同命运(yùn)，因而(ér)提出应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝(shì)，此时的(de)洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)田井读什么字，畊和耕的区别春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化而联想到(dào)美的短(duǎn)暂和(hé)人的(de)生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易(yì)老、生(shēng)命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅(chàng)、工(gōng)整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事(shì)无(wú)常的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的(de)经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历过(guò)的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对(duì)垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和(hé)生(shēng)命(mìng)的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和(hé)哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是精警的(de)名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美(měi)，更(gèng)在于强调了(le)时光流逝的无情事实(shí)和听(tīng)天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰有时而人(rén)生(shēng)青春(chūn)不(bù)再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜(lián)人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也(yě)许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他的(de)不幸，也(yě)表明(míng)这(zhè)诗情调也(yě)过(guò)于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的(de)叙事间发(fā)议论、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即(jí)受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每(měi)年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变(biàn)为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自(zì)一幅民(mín)间(jiān)的(de)对联春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每租运(yùn)年春季如约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照(zhào)一定的季节时令而(ér)活动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了(le)季节的(de)标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都(dōu)与气候变化(huà)相关(guān)灶伍，人(rén)们把大(dà)自然的(de)这些节律(lǜ)现(xiàn)象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏(xià)祖先观察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对应的花(huā)信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

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