古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(h回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别éng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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