古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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