雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁(zuò)者将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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