雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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