雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(k西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？è)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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